Shakespeares Komödien aus der Sicht der pragmatischen KommunikationstheorieLIT Verlag Münster, 1998 - 200 pàgines |
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Resultats 1 - 5 de 32.
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... Merchant of Venice 134 7 . Zwischenmenschliche Systeme 142 7.1 . Das stabile System als Modell zur Analyse des Komödienendes 145 7.2 . Der Aufbau von Beziehungsregeln im Rollenspiel zwischen Orlando und " Ganymede " 151 7.3 . Die ...
... Merchant of Venice 134 7 . Zwischenmenschliche Systeme 142 7.1 . Das stabile System als Modell zur Analyse des Komödienendes 145 7.2 . Der Aufbau von Beziehungsregeln im Rollenspiel zwischen Orlando und " Ganymede " 151 7.3 . Die ...
Pàgina 15
... Merchant of Venice . Diese drei Komödien bieten sich für die Analyse aus zwei Gründen besonders an . Erstens werden sie häufig aufgeführt . Da in dieser Arbeit mehrfach auf nonverbale Kommunikation Bezug genommen werden wird , wird ...
... Merchant of Venice . Diese drei Komödien bieten sich für die Analyse aus zwei Gründen besonders an . Erstens werden sie häufig aufgeführt . Da in dieser Arbeit mehrfach auf nonverbale Kommunikation Bezug genommen werden wird , wird ...
Pàgina 24
... Merchant of Venice . Die Szene , von der hier die Rede ist , ist die letzte Szene des ge- samten Dramas : PORTIA You are all amazed . Here is a letter , read it at your leisure . It comes from Padua from Bellario . There you shall find ...
... Merchant of Venice . Die Szene , von der hier die Rede ist , ist die letzte Szene des ge- samten Dramas : PORTIA You are all amazed . Here is a letter , read it at your leisure . It comes from Padua from Bellario . There you shall find ...
Pàgina 25
... Merchant of Venice " I am dumb " , was wie ein Echo von Shylocks letzten Worten klingt : " I pray you give me leave to go from hence , I am not well " ( IV.i.392f ) Dieses " I am not well " erfüllt ebenfalls die Voraussetzungen der ...
... Merchant of Venice " I am dumb " , was wie ein Echo von Shylocks letzten Worten klingt : " I pray you give me leave to go from hence , I am not well " ( IV.i.392f ) Dieses " I am not well " erfüllt ebenfalls die Voraussetzungen der ...
Pàgina 27
... Merchant of Venice . The Duke's long silence , from line 170 to 363 , raises the question of his function in the scene . [ ... ] Never is the Duke's impotence before the legality of Shylocks's bond more glaringly clear than at this ...
... Merchant of Venice . The Duke's long silence , from line 170 to 363 , raises the question of his function in the scene . [ ... ] Never is the Duke's impotence before the legality of Shylocks's bond more glaringly clear than at this ...
Continguts
15 | |
37 | |
Interpunktion | 75 |
Digitale und analoge Kommunikation | 88 |
Symmetrische und komplementäre Kommunikationsstrukturen | 116 |
Zwischenmenschliche Systeme | 140 |
Paradoxien und double bind | 165 |
Zusammenfassung und Ausblick | 186 |
Literaturhinweis | 192 |
Frases i termes més freqüents
Aggressor Antonio Arbeit Aussagen Bassanio Bateson beiden Benedick und Beatrice bereits Berry besonders bewußt Bezie Beziehung Beziehungsebene Bottom Cesario Charaktere Claudio Comedy Demetrius Dialog digitale disconfirmation-Techniken Don John Don Pedro double bind Dramas Dramen Du-Definition Duke ersten Eskalation Feste folgenden fool Gespräch give good Grumio handelt hath Helena Hermia Hero Heros Hippolyta I.iii II.i III.i Interaktion IV.i Jessica Kapitel Katherine know Kommunikationstheorie komplementäre Komplementarität Konflikte Körpersprache lady läßt Leonato Lorenzo love Lysander make Malvolio McGuire Menschliche Kommunikation Merchant of Venice Metakommunikation Midsummer Night's Dream muß nonverbale Kommunikation Oberon Oliver Olivia Orlando Orsino Palo-Alto-Gruppe Paradoxien Partner Passage Paul Watzlawick Person Petruchio Phebe play Portia reagiert Reaktion Rosalind Schauspieler schen schließlich Shakespeare's Shakespeares Komödien Shrew Shylock Sir Andrew Sir Toby Sir Topas Situation soll speak Sprache stellt Struktur symmetrische Sympathielenkung Szene Taming thee Theseus think thou Titania Topas Touchstone Twelfth Night University Press Verhalten Viola Watzlawick zeigt Zeilen Zuschauer
Passatges populars
Pàgina 65 - Ah me! for aught that ever I could read. Could ever hear by tale or history, The course of true love never did run smooth: But, either it was different in blood; Her.
Pàgina 54 - A woman moved is like a fountain troubled, Muddy, ill-seeming, thick, bereft of beauty; And while it is so, none so dry or thirsty Will deign to sip, or touch one drop of it.
Pàgina 177 - A blank, my lord. She never told her love, But let concealment, like a worm i' the bud, Feed on her damask cheek: she pined in thought, And with a green and yellow melancholy She sat like patience on a monument, Smiling at grief.
Pàgina 139 - If to do were as easy as to know what were good to do, chapels had been churches and poor men's cottages princes' palaces. It is a good divine that follows his own instructions : I can easier teach twenty what were good to be done, than be one of the twenty to follow mine own teaching.
Pàgina 112 - Nay, take my life and all ; pardon not that : You take my house, when you do take the prop That doth sustain my house ; you take my life, When you do take the means whereby I live.
Pàgina 139 - Though justice be thy plea, consider this, — That in the course of justice, none of us Should see salvation ; we do pray for mercy ; And that same prayer doth teach us all to render The deeds of mercy.
Pàgina 178 - We men may say more, swear more, but indeed Our shows are more than will; for still we prove Much in our vows, but little in our love. DUKE. But died thy sister of her love, my boy? VIOLA. I am all the daughters of my father's house, And all the brothers too- and yet I know not.
Pàgina 125 - Such duty as the subject owes the prince, Even such, a woman oweth to her husband : And, when she's froward, peevish, sullen, sour, And, not obedient to his honest will, What is she, but a foul contending rebel, And graceless traitor to her loving lord?
Referències a aquest llibre
Das Prinzip Spannung: sprachwissenschaftliche Betrachtungen zu einem ... Alwin Fill Previsualització limitada - 2003 |
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