Kontrapunkt: eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts

Achtelpaare Anfang Auftakt aufwärts authentischen Baß Baßklausel Beginn beide Stimmen Beispiel Bezugston Bicinia sacra Bicinium Cantus firmus Chiavette Choral Credo Dezime Diskantklausel Dissonanzen drei Dreistimmigkeit dritten Duos Durchgang Einklang Einsatz Ende Eröffnung ersten Ausschnitt fast Finalis Finalkadenz folgenden ganzen Noten Gott große Grundkadenz halben Noten Halbton hohe homophon Hymnus Imitation imitatorischen imperfekten Intervalle jeweils Josquin Kadenz Kadenzansätze Koloratur Konsonanzen Kontrapunkt Lasso läßt leichten Magnificat mehrstimmigen Melismen melodischen Missa modale Modus Motette muß naturgemäß Oberstimme Offertorium Oktave Othmayr Palestrina Parallelen Pausen penultima perfekten Konsonanzen phrygischen plagalen Portamento Quarte Quinte Quintfall regulären Rhau-Bicinien rhythmische Satzende Satztechnik schließt Schluß schwerer Sekunde selten Septime Sexte Soggetto Sopran Sprünge steigenden syllabische Synkope Synkopendissonanzen synkopierte Takt Tenor Tenorkadenz Tenorklausel Terz Terzfall Terzsprung Text Tonart Töne Toni Tonraum transponierten Tritonus Unterstimme Vers vier Viertel Viertelkette Viertelnote Viertelpaare Walter Wechselnoten Wendungen Zarlino Zeile zwei zweistimmigen Sätzen zweiten Ausschnitt